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方念安也没想到，有家旅馆第一次上《在路上》这种世界范围内都很权威的旅游期刊，竟然是因为开放不久的蘑菇屋，而非刚刚举办过大受好评发布会的迷宫花园。
那天对扩建后新蘑菇屋的参观，心情复杂地在备受惊吓中结束了，但第二天缓过来后，方念安就一头扎在蘑菇屋里，大刀阔斧地改了起来。
把和虫沾边一点的设计统统砍掉，调整光线让氛围贴合相应的场景主题，设计蘑菇屋对应的打卡图案、图标和周边，做预热宣传和内部测试等等。
同时，方念安还让芬里尔将原本精致逼真的布景变成一眼假的模型质感。
因为参观的意外结束和方念安当时惊吓过度的心情，让芬里尔没有对她这些大刀阔斧的改动意见提出异议，但最后那个改成粗糙模型的要求还是让他不满了起来。
“你这是在让一个艺术家抹黑他的作品，哪怕是出于安全保密的考虑我也无法接受！”芬里尔气鼓鼓的样子，但也勉强控制了他的生气，“就算你拿被吓到了来说服我也没有用！”
但方念安这个奇怪的改进意见还真不是心血来潮。
虽然那天结束于巨大蟑螂袭击的参观让方念安做了一晚上噩梦，第二天多睡了一会也还是头疼欲裂。但在那个被头疼折磨的上午，没心思干别的方念安，反而好好复盘了一下前一天跌宕起伏的蘑菇屋之旅。
带上一点旁观视角去审视那段记忆，方念安突然意识到了自己备受惊吓的“罪魁祸首”，或者说是沉浸感的最大功臣也可以，就是现场环境实在是过于逼真了。
具有主题的每个场景和不同于日常的比例尺，比起逛博物馆多了一份设身处地的参与感，而精细到不放过没个细节的布景和日常或多或少见过的自然元素，又让参观者能立刻将眼前的一切和现实联系起来，有了身临其境的代入感。
异常化的比例尺和逼真的布景，让方念安重新回忆时才发现，当时就好像在特殊的电影布景场地中游览一般，不对，是比这个还要更进一步的那种，就好像是在奇幻电影本身中游览，虽然这个“电影”现在还缺少一些故事。
方念安甚至觉得那个过于合理的放大比例也在其中起到了很大的作用。场景中每个事物的大小比例都是那么的融洽，丝毫没有放大缩小场景中偶尔会出现的部分物体比例失调。
就像芬里尔偶然提到的那样，这些场景都是他见过的，从他现在的超小视角看到的一切被合理地复制在了蘑菇屋中，让每个进入其中的人都有机会看到如此特殊细致又和谐自然的“微观环境”。
意识到这点的时候，方念安再次生出了要不去体验一次完全版蘑菇屋的想法，但很快她意识到，就像她会因为场景中过于逼真的“烂拖把”反感，并被大蟑螂扑人吓到一样。
一开始就上如此王炸的实景体验，搞不好很容易让大家在感受到这种真实牛逼之前，先一步对蘑菇屋的场景产生厌恶反感。
既然如此，不如先用一眼假的场景让大家脱敏习惯，然后再慢慢优化，让大家把关注点逐渐转移到逼真实景的神奇上。
不仅如此，方念安对奇幻电影般的实景中没有故事这部分也有些在意，或许可以像纪录片那样，加入一些场景中生物的故事。她记下这个想法，同样把它放在了后续优化的清单上。
为了取得芬里尔的谅解，也真心赞叹他精心设计的蘑菇屋，方念安事无巨细地说出了自己的计划和想法。
听完后，芬里尔也陷入了思考，过了好一会才说话：“嗯，你说的也有点道理，毕竟蓝星人还是你更了解。既然你说迟早还是要变回现在的样子，那也简单了，直接在上面做层‘伪装’，让‘伪装’自己慢慢磨损就好了。
“不过，我有一个要求！”
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